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又一金碧青绿山水的佳作

写在衣惠春《灵景耀神州》作品成型时

作者：席小平

因有急用，遵我所托，八十七岁高龄的衣惠春先生仅仅用几天时间就为朋友绘制完成了巨幅佳作《灵景耀神州》，其艺术精湛程度堪称当今青绿山水的精品佳作，真是感人至深。
从艺70年之久的衣惠春先生，他的艺术生涯几乎是中国近代绘画史的一个缩影，尤其作为何海霞先生的亲传弟子，他始终立足传统，深耕传统，深耕古人。既可以冶南北宗于一炉，也可以融东西洋于一体。既可以糅入古人法度而具现代精神，也可以用现代手法而不隳传统。
他可以放笔作巨幅长卷，游刃有余，绝无枯竭之感，也可以笔作寸缣尺牍，而得千里之势。他可以泼墨大写，气势磅礴抒情，也可以重彩工笔，金碧辉煌造势。既可以使墨如彩，也可以使彩如墨。既可以千笔万笔不觉其多，也可以三笔两笔不觉其少。他是真真地继承了师尊：“一手伸向传统，一手伸向自然和生活。”的成功的山水名家、大家。
在我们几十年的交友相处中，他经常和我谈到，传统永远是我们不能丢掉的根，我这一辈子几乎天天都在研究传统，天天为传统“扎根”。但是现代艺术奇缺的是新的感觉形式，新的表现手段和新的艺术境界。山水画家必须不停的变革，而这种变革必须到现实生活和现实世界去寻找答案。要与自然为伍，逐步建我家法，用我家法。这就是我一生不停的踏遍祖国山山水水，从长白山水的壮阔，到黄山、华山、千里井冈的雄伟，再到云贵大川、青藏高原的朴厚，这些都一一化作了我山水的灵魂，对我的艺术产生了终身受用不尽的影响。
记得我们在几次闲聊中他特别谈到井冈山。那里是他的画境，也是他的梦境。“那是一片令人神魂向往的天地，巍峨雄渾不断泛着红光的十万大山，玛瑙般的红高粱，白云尽头蠕动的羊群，回声里依稀可辩的牧羊人的歌声，……我真的被陶醉了。”确实是“有天外之片心，然后有惊人之妙笔”。由于大自然给了我变法的支点，所以艺术上我找到了兴奋点和主攻点，我终于打破了旧有的模式，冲出了羁绊，画出了我的心声与对这片土地的热爱与眷恋之情。”多么感染人的表述，多么让人随之产生强烈共鸣的一种振奋呀。在我看来，这不是一般意义上的“与自然为伍”，而是与自然血融一体，脉搏一起跳动才有的“眷恋之情”。这是艺术的创新，是艺术创作主体的一种自主选择。几十年里，正是在这种创新、变革与自主选择的实践中，使衣惠春先生绘就了华夏五千年，绘就了祖国万里河山的无数画卷。
《灵景耀神州》就是这无数艺术画卷艺术精品中的又一佳作。显然，衣惠春先生是借古人之精神和气魄，尤其以极高的艺术境界和格调，再次抒发出对祖国大好河山的极尽赞美和眷恋之情。
在衣惠春先生一生所形成的艺术形式系统中，往往是由：意象形体结构、山川三远结构（平远、中远、高远）、色彩空间结构（金碧辉煌、玲珑剔透）三大结构要素综合而成的独特景观和独特形式。
意向是中国画的造型特质，所以早年何海霞先生就说：“得山水之形，不如得山水之胜，得山水之胜，不如得山水之魂。”可见，在衣惠春先生的艺术世界里，尤其这幅《灵景耀神州》的艺术作品里，意向形体是超越了与重塑经验世界的存在的。
山水画的最大特点是注重空间结构的安排和营造。《灵景耀神州》在空间结构的营造上有着独特的创造，画面中，无论是从近到远，纵到横，大到小，虚到实，还是从有限时空，到无限时空，都有不同与以往艺术构思的新的突破。“登高望四海，天地何漫漫”，这虽然是李太白诗中的那种意境，那种境界，但确有异曲同工之妙。这正是衣惠春先生艺术之精粹之处，也正是《灵景耀神州》之精彩之处。显然，画家的这个艺术初衷，即艺术格调与境界，其目标是完全实现了。在这幅作品里，艺术家不仅表达了对人生历史的关照，对宇宙万物本体生命的关照，对“道”的关照，更体现了对东方文化精神、中国传统文化精神的一种精准的传承和极大的展现。
耄耋之年的衣惠春老，您永远有一颗缘情尚质的年轻的艺术灵魂。

2026年1月9日病中于京北